Critique : Uncut gems

Les frères Safdie continuent leur exploration de la faune new-yorkaise avec Uncut gems, portrait d’un bijoutier acculé par les dettes et qui compte autant sur la vente d’une précieuse opale que sur les paris sportifs afin de sortir de l’impasse. Un thriller qui transforme la matière anxiogène en véritable souffle euphorisant, mais non sans noirceur.

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Critique : La Plateforme

Thriller high concept, La Plateforme nous plonge dans une « fosse » où la nourriture est distribuée verticalement, étage par étage, jusqu’à ne rien laisser pour les moins bien lotis. Cette métaphore anémique de notre société, sous haute influence cinématographique, manque de servir un propos novateur et cohérent.

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Critique : Invisible man

Suite à l’épatant film de science-fiction et d’action Upgrade, sorti en France en 2018, Leigh Whannell se réapproprie la figure de l’homme invisible de H.G. Wells dans un thriller horrifique particulièrement fort, plaçant le spectateur du côté de la victime, une architecte brillamment interprétée par Elisabeth Moss.

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Critique : The Lighthouse

Présenté à la Quinzaine des Réalisateurs 2019 à Cannes, The Lighthouse, second long métrage de Robert Eggers, aura séduit Deauville en glanant le Prix du jury. Dans ce film d’épouvante nous confinant sur une île, un gardien de phare et son second affrontent la solitude et la tempête pour sombrer dans les abysses de leurs propres psyché et désirs.

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Critique : The Irishman

Si les années 2010 auront marqué un virage vers plus d’expérimentation pour Martin Scorsese suite à son premier Oscar reçu pour Les Infiltrés en 2006, avec Shutter Island et Hugo Cabret, pour revenir sur un terrain plus familier ensuite avec Le loup de Wall Street et Silence, voilà que le cinéaste new-yorkais conclut la décennie avec un film-somme étourdissant, par(…)

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