Wes Anderson revient au film en prises de vue réelles suite à L’Île aux chiens. Film à sketchs, The French Dispatch est peut-être le long métrage le plus sophistiqué du cinéaste, mais aussi le plus désincarné. Une élégante déception.
Alors que Mary Poppins de Robert Stevenson célèbre ses cinquante ans, voilà que Disney revient à la genèse de l’adaptation du roman de P.L. Travers. Loin d’être un film opportuniste, Dans l’ombre de Mary – la promesse de Walt Disney dévoile une chronique drôle et touchante.
Epatant de constance, Wes Anderson se maintient toujours au même niveau d’excellence dans sa filmographie sans bavure. La mise en scène caractéristique du cinéaste américain ne cesse de se perfectionner – peut-être trop ? –, tout comme son art de la narration, à la fois drôle et captivant.
Roman Coppola continue son oeuvre foutraque avec une exploration déjantée de la rupture sentimentale d’un artiste. Une comédie dramatique à l’image de son acteur principal, Charlie Sheen : avec des hauts et des bas.
Film d’ouverture du 65ème Festival de Cannes, Moonrise Kingdom est un Wes Anderson qui, fondamentalement, n’a rien de surprenant : après son film d’animation Fantastic Mr. Fox, la mise en scène du texan touche à la perfection – et c’est loin d’être le seul atout de ce long-métrage débordant d’humour et de poésie.
